El mejor precio garantizado
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En la Europa del siglo XVIII, las clases dominantes constituían una especie de «nación única» que superaba las fronteras nacionales. De París a San Petersburgo, de Berlín a Nápoles, el francés era el idioma universal de la aristocracia y las clases intelectuales. La amplia aceptación de la filosofía de la Ilustración, así como el cultivo de las artes y la presencia generalizada de las órdenes masónicas en todo el continente europeo, fueron signos de esta «nación única». ». Muchos palacios construidos durante esta época, símbolos del mecenazgo y el esplendor reales, sobrevivieron a las revoluciones, las guerras y el abandono posteriores, dejando así algunas de las huellas más tangibles de la
época.Tras la muerte del emperador Carlos VI, estalló una nueva guerra y Carlos VII de Nápoles se vio en la necesidad de construir una nueva capital a una distancia del mar, pero no demasiado lejos de Nápoles. El lugar más adecuado era al pie de las montañas Tifatini, propiedad de los condes de Caserta, acérrimos adversarios de
los Borbones. Elmodelo del arquitecto Luigi Vanvitelli para el Palacio de Caserta se inspiró en la incomparable ciudad de Versalles, donde Carlos VII había pasado mucho tiempo como huésped de la corte francesa. Además de albergar a la familia real, los planes de Vanvitelli para el Palacio de Caserta incluían una universidad, los ministerios, una biblioteca pública, la magistratura, un gran teatro, un seminario y una iglesia catedral. Tras solicitar el consentimiento del Papa Benedicto XIV, Carlos confió el proyecto a Vanvitelli, arquitecto de la basílica de San Pedro de Roma
.Vanvitelli presentó sus planos para el Palacio de Caserta en dieciséis grabados. Más allá de los muchos aspectos del palacio, incluían planos para la nueva ciudad que se levantaría junto a él. La columna vertebral del proyecto sería la Gran Viale entre Nápoles y la gran cascada que brota de la ladera de Briano. La Viale, que conectaba la nueva capital con la lejana metrópolis, debía estar bordeada por arroyos que salían del acueducto de Caroline, pero nunca
se llevó a cabo.La colina de San Leucio está situada al noreste de la zona de Caserta. El palacio Belvedere de San Leucio, con vistas que se extienden hasta el mar, ya se describió en el estudio de los bienes de la princesa Anna Acquaviva realizado en 1635. Se trata de un auténtico castillo que cuenta con frescos, mármoles, arcadas y logias adornadas con laureles y cítricos. Los jardines y bosques, el campo y los viñedos vecinos incluyen áreas reservadas
para la caza.De hecho, el rey Carlos VII estableció aquí una reserva de caza de jabalíes, pero fue su sucesor Fernando IV quien decidió el destino de estos lugares en los que había pasado su infancia. Añadió más terreno y ordenó la construcción de un pequeño edificio que ofreciera descanso a los cazadores: la Vaccheria. Más tarde se estableció en este edificio una fábrica de seda, con artesanos traídos especialmente de Piamonte, en el norte de Italia. La muerte del heredero al trono, Carlos Tito, impulsó a la familia real a abandonarlo y a trasladar la actividad y los artesanos al Belvedere
.El «Proyecto Collecini», que lleva el nombre del arquitecto que ya había colaborado con Vanvitelli en la construcción del Palacio Real, anticipó la construcción de una verdadera ciudad industrial: «Ferdinandopoli». » Iba a albergar fábricas, cultivar intensamente las áreas cultivables e incluir viviendas para los trabajadores, cuya vida se desarrollaría en torno a la gran plaza de seda que se encontraba en el centro. Sin embargo, la ocupación francesa puso en crisis el ambicioso proyecto y San Leucio no se convirtió en esta moderna ciudad industrial. De los planes originales, solo se completaron algunos aspectos: las viviendas (uno de los primeros ejemplos de viviendas adosadas), la casa de San Silvestro, la Vaccheria y el sistema de red de carreteras
.El emplazamiento de Carditello se remonta a la decisión del rey Carlos de establecer una yeguada durante la contienda entre el conde de Acerra. Fue solo durante el reinado de su hijo Fernando cuando el arquitecto Collecini recibió el encargo de diseñar el edificio en 1787. Carditello debía cumplir la doble función de refugio de caza real y granja. En la mente de Fernando, Carditello sirvió para demostrar su apoyo a los antiguos métodos agrícolas, mientras que San Leucio debía representar el nuevo modelo de desarrollo industrial derivado de las ideas de la Ilustración, que redundaría en beneficio del pueblo
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